直接答案是：实拍场景需要做生成延展时，空底至少要分成干净空底、遮挡空底、灯光参考和跟踪参考四类，而且不能把它们挤进同一条素材。深圳AIGC广告片实拍场景延展制作公司真正要解决的，是让后期准确知道摄影机如何运动、实景怎样受光、哪些前景应遮住延展区域，以及被演员和产品挡住的背景原本是什么。四类素材各司其职，后期才有机会把真实墙面、窗框和地面自然接到生成空间里。
这个答案也有条件：固定机位、无前景遮挡、无反光产品的简单镜头，可以按实际情况减项；一旦摄影机推进、横移或绕拍，演员穿过实景与延展区的交界，产品又带玻璃、金属或半透明材质，四类素材最好拍齐。采购方评估方案时，不妨先问一个具体问题：“主镜头拍完后，现场还要保留几分钟，分别收什么？”供应商能把顺序、用途与交付说清，后面的报价和排期才有可比基础。
直接答案：四类空底各自解决一个问题
干净空底要求演员、产品、烟雾、反光板和临时道具全部撤离，摄影机按主镜头的高度、焦段和轨迹再走一遍。它用于恢复被遮住的墙面纹理、地面阴影和环境反射。遮挡空底则保留门框、植物、桌角等真实前景，帮助合成人员判断哪些物体应压在生成区域前面。两者看似相近，实际负责不同的画面层次。
灯光参考把灰球、反射球和色卡依次放到主光位置，记录光源方向、软硬和环境色；跟踪参考在低纹理墙面或地面布置可移除标记，并用较短快门拍一条清晰运动。灰球不应一直留在干净空底里，跟踪点也不要贴到最终必须保留的产品表面。场记最好为四类素材分别报板，素材卡用“主镜头编号＋用途”命名，后期不必从几十条相似空镜里猜。
什么样的镜头必须拍齐四类
第一类是有明显视差的运动镜头。摄影机沿滑轨横移、摇臂升降或稳定器绕过前景时，近处门框与远处墙面的移动速度不同，生成区域必须跟随这套空间关系。Adobe 对 3D Camera Tracker 的官方说明指出，软件会分析视频以提取摄影机运动和三维场景数据；如果素材纹理不足、运动模糊太重，求解就更依赖单独拍摄的跟踪参考。
第二类是演员或产品跨过延展交界的镜头。头发、透明杯、纱布、烟雾和镜面金属会同时涉及遮罩、透光与反射，只有干净空底不够，还要有真实前景与灯光参考。第三类是同一场景出现多个景别的镜头：总景确定空间设定，中景检验墙线和地线，近景保护材质与包装图形。可以先锁一张总设定图，再规定各景别允许变化的部分，避免每颗镜头重新生成一套建筑和天际线。
如果供应商只展示一张漂亮的生成静帧，却说不清动态镜头如何跟踪、前后景怎样分层，建议先做一颗代表镜头。它应覆盖横移或推进、一次真实遮挡和一种高反材质，而不是挑最简单的固定空景。ONCE VISUAL 的 机械臂高速摄影合成文章讨论了重复轨迹与多遍拍摄；场景延展在此基础上还要检验空间生成的一致性。
空底怎样与主镜头保持同一摄影条件
拍空底时最重要的不是“画面里没人”，而是摄影条件没有被重置。机身型号、传感器尺寸、分辨率、帧率、实际焦段、对焦距离、光圈、快门、机位高度和俯仰角都要随素材编号记录。变焦镜头不能只写一个焦段范围；滑轨、摇臂或机械臂则要把轨迹版本和起止点写进同一张素材卡。摄影助理手机里的零散照片不算交付，数据必须跟素材包一起进入后期。
同一焦段还应拍一条棋盘格或畸变网格，帮助后期先还原镜头弯曲，完成合成后再套回原畸变。Blackmagic Design 的 DaVinci Resolve 20 Advanced Visual Effects 官方资料将跟踪、三维场景与合成作为完整视效流程来讲解。现场同时量出墙高、门宽、窗台高度、摄影机到关键平面的距离，跟踪点负责识别运动，尺寸数据负责约束空间，两者不能互相替代。
光色也要保持连续。主光、辅光和轮廓光的位置、色温、附件与亮度级别需要记录；自然光场景还应标注拍摄时段和云量变化。产品若有拉丝金属、透明塑料或高亮釉面，分别拍近景材质参考。如果采用 ACES，交付单写明摄影机素材的输入变换、工作空间和监看输出。ACES 官方文档将其作为贯穿制作周期管理色彩与数字文件的体系，先统一色彩环境，再做风格化调色，比在不同软件里反复猜伽马更稳。
哪些项目可以减项，哪些素材不能省
固定机位、背景纹理丰富、没有演员遮挡的产品定帧，可以不另拍复杂跟踪参考，但干净空底仍值得保留。摄影机只做极轻微推拉、后期延展区域又在远景时，遮挡空底可按分镜判断；若前景门框、植物或桌角会压住生成区域，就不应省。绿幕不是空底的替代品：它方便抠像，却不会自动提供被主体挡住的真实墙面、镜头畸变和现场光源信息。
参考图也不是越多越好。空间、材质、光线、气氛和禁用项分别建文件夹，每张图只承担一种信息。Runway 的 Gen-4 Image References 官方说明展示了用一张或多张图控制人物、物体、环境与风格的方式。商业制作还要保护产品外观：正面、侧面、背面、接口与材质高光分别归档，生成阶段先做无文字版本，品牌字和包装信息留在可控的后期图层。ONCE VISUAL 关于 产品结构与生成镜头拆分 的文章可作为相关参考，但场景延展更强调实景透视和光线连续。
还有一个例外：若项目刻意追求梦境式空间跳变，透视和光线可以不完全写实，但“不写实”仍需在风格设定中明确。否则同一支片里，有的镜头遵守真实镜头语言，有的镜头随意变形，观众感受到的不是创意，而是画面失去统一。
采购方还会问：测试、交付与多画幅怎么验收
要不要先测一颗？有运动、有遮挡或高反产品时要。测试交付至少包含跟踪预览、前后景遮挡、低分辨率延展、颜色匹配和一版运动样片。确认运动稳定、产品不变形、空间方向一致后，再把设定放大到整支广告。
最终只收成片够不够？不够。素材包应保留原始摄影机文件、四类空底、镜头与畸变数据、现场尺寸、灯光参考、分组后的参考图、代表镜头确认稿，以及合成和调色需要的中间文件。画面逐帧检查墙线与地线是否抖动，透明物体边缘是否干净，反射与阴影方向是否一致，生成区域有无重复纹理、漂浮物或突变，产品和包装信息是否保持原样。
横版完成后再裁竖版可以吗？要看动作与延展区的位置。横版母片进入竖屏后，扩展世界可能被裁掉，字幕安全区也会改变。官网、展会和海外社媒若要共用素材，前期就把多画幅保护写进分镜。ONCE VISUAL 的 海外社媒竖屏短视频制作观察讨论了手机观看下的动作优先级，可用于检查代表镜头是否适合二次构图。
如果你正在评估深圳AIGC广告片实拍场景延展制作公司，可以把分镜、实景照片、焦段计划、产品参考和交付规格发给 ONCE VISUAL，我们会先判断四类空底是否需要拍齐，再安排代表镜头测试。
